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西兔生活网 › 亚太华人圈 › 韩国华人圈 › 怎样评价韩国电影《釜山行》？
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[问答] 怎样评价韩国电影《釜山行》？

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11#
北临沂南 发表于 2020-1-15 18:26:20 | 只看该作者
 
下午看《釜山行》，又惧又痛，直到现在，人都处于郁郁之中。
电影讲了一个倾城悲剧。
因바이오公司生物病毒泄漏，附近区域内的动物们出现异常感染，从鱼，到鹿，后来传播到人。
出现在电影中的第一个感染者，是一个女生。她在被咬后，扑入前往釜山的高铁，迅速尸变，开始咬人。
女列车员被咬后，亦变丧尸，转而攻击其他活人。
瞬间，丧尸呈指数增长，车厢内惨叫连天，鲜血淋漓。
恐惧瞬间笼罩了整趟列车。幸存者百般抵御，在生死边缘，与丧尸斗智斗勇，争夺微渺的希望。
但，如果只是描述丧尸的恐怖，《釜山行》不会如此震撼人心。
它的尖锐之处在于，延尚昊用一场崩坏的、恐怖的末日危机，将人性的伪善与恶毒，一一撕开伪装，推给全人类观看。
你仿佛能在恐惧中，听到他冰冷的嘲弄：
看，这就是我们！ 看，这才是我们！
也就是说，丧尸来与不来，人类都是如此可怕。
出卖，背叛，杀戮，阴谋，借刀杀人，人身攻击，多数人暴政……就像男二说男主：都是吸人血的家伙。谁都脱不了干系。


一个朋友看完电影后，一直在哭，她问我：我们会好吗？这个世界会好吗？
我无言以对。
我能说什么呢？我什么也回答不了。
或许，之于许多人而言，朋友的哭诉过于矫情。
但，如果你也身在中国，你也是一个网虫，也玩过一种叫微博的东西，也看过满屏恶意，也知道明星们一个接一个地关闭评论，也听过乔任梁的死讯……你就会理解了她。
就在《釜山行》引爆微博的同时，乔任梁因抑郁自杀。
他疑似在知乎上的回答，被人找到，其中说：

我每天都看着更多的人骂我，诬陷我…… 每个休息日，我几乎都在翻骂我的人的微博，然后就这样躺在床上，心想着干脆不干了……

第1张图片
　　　　　　　　　　　乔任梁的回答
其中许多信息，都与KIMI相近。
第2张图片
　　　　　　　　　　他连抑郁都不敢，或不想告诉公众

即使吧，即使不是他，也是另一个男明星，正患着重度抑郁症，正在被喷子们的辱骂，一步步逼向绝路。
第3张图片

第4张图片
　　　乔任梁微博下的评论


女明星也是一样。
今年年初，舒淇参加了一档选秀节目《燃烧吧少年》，我从头到尾看了，但我没想到，舒淇什么也没做，就被黑成那个样子。
她说话，被骂成装逼，“一听她说话就恶心”；
她指导少年们，被骂“不懂就别装懂，看着就尴尬”；
她内心哀伤，在现场黯然落泪，被喷子们骂成“一天到晚只知道哭”，而她的队员们失利时，喷子们则骂“和你们掌门一起哭啊”。
她站在那里，怎么都是错。
笑是错，说是错，哭是错，呼吸也是错……他们要赶尽杀绝，要她彻夜消失。
谁不是这样呢？
袁姗姗做坏事了么？没有，被骂得狗血淋头；
林志玲那么与人为善，被骂得不堪入目；
而赵丽颖，竟然有人在她微博下说：乔任梁都死了，赵丽颖你为什么还不死？获得近3000个赞。
第5张图片
　　　　　　　　　　　　林志玲微博的部分评论
　　　　　　　　　　　　　　请注意点赞数

而我认识的一个女作家，被网络暴力攻击成重度抑郁。
有一年，她从高楼跳下，万幸的是，她被雨棚挡住，只成重伤。
当她被人救起，送到医院，心中没有丝毫起死回生的喜悦，只是想：你们救我也没用，腿好了我又去跳楼。
世界如此冷酷恶毒，生与死又有什么分别！
两年后，她再度上吊自杀……
（也许你们知道她是谁，但为了保护她，我就不说名字了）
我们都行行好吧！！！！！！！！！！！！！！！
任何人都是一条命啊，都有心有肝有感觉的啊……当他们面对疯狂的辱骂，也会疼，也会落泪，也会像你一样难受的呀……
己所不欲，勿施于人。
但在浩荡的网络暴力中，理性难寻，共情难寻，人们听从本能，被体内病毒般的情绪主导，张开血盆大口，扑向无辜的他人。


你以为丧尸在韩国？
你以为丧尸在高铁？
你错了。
它们成千上万，就在你我身边。他们转头换面，化名为喷子，在网络上到处流窜。无脑，恶毒，人云亦云，随波逐流，麻木不仁，到处谩骂和毁坏，毫无建设意义。
被咬的人，惨遭攻击，难免心生戾气，也开始调转方向，去咬新的人。
于是，负能量像尸毒一样到处流传，整国上下，丧尸横行，鲜血淋漓，尸横遍野。
乔任梁以及乔任梁们，因为被架在高位，无法还嘴，最终抑郁自杀……


喷子是现实版丧尸，丧尸是艺术版喷子。
当我们坐在影院里，被《釜山行》里的丧尸吓得尖叫连连时，请别忘记，当你对林志玲骂装逼，对乔任梁骂炒作，对舒淇骂无耻，对赵薇骂邪恶……
你也是一头丧尸。
有人形，无人心；
有人力，无人味；
有人言，无人德。


喷子与丧尸，有着太多相似的地方：
1，境遇糟糕。
现实于他们，不是幸福的康庄大道，而是艰难的蜀道，危险的独木桥，黑暗的地狱。
于是他们的身体深处，充满了怨毒、脆弱和仇恨。
2，数量庞大。
你去微博、知乎、各大新闻评论区，以及微信公号后台看一眼，就知道喷子的数目有多吓人。
3，喷子不认为自己是喷子，正如丧尸不认为自己是丧尸。
人都有自我夸大，自我圣化的本能。
这在心理学上，叫达克效应。即，无知者最容易高估自己，低估他人。
因此，点击键盘开骂时，喷子会以为，自己就是正义的使者。
“XX那么X，我怎么不能骂了？我这是为民除害！”
“打死，打死，向右打死！”
在这种道德优越感之下，大家都懒得思考，自己的行动是否合理？正如丧尸不会思考，自己咬死活人，到底正不正当。


西谚有云：没有一滴雨，认为自己造成了洪灾。
每一个人都不是无罪的。
正如雪崩的时候，没有一片雪花无辜。
被万众攻击的人死去，每一个恶评都带着血，带着牙印和尸毒。
你，我，他，她，它……都是这个作恶链条上的一环。当链条足够长，我们就会忘记，我也开口骂过人，你也开口骂过，他们也一样。
所有人都脱不了干系。
所有人都是罪人。
抵制网络暴力，不是从转换阵地，指责他人开始——那会形成新的暴力——而是得从自己出发，去善待每一个人。
哪怕你不赞同意见，也可以温和地表达；哪怕你不喜欢对方，也可以选择疏远或漠视。


《釜山行》告诉我们，世道艰难，礼崩乐坏，但仍然有人，褒有人性的光辉。
比如男二，把生的希望留给他人，自己单挑群尸；
再比如乞丐，为了让孕妇与父子逃离，被群尸吞没。
我们无须这样舍己为人，但应该可以做到不加害他者。
哪怕心中再多怨毒，情绪多需要宣泄……但，趁着还未尸变，趁着眼睛还未浑浊，头脑还能运转。请用仅有的理智，控制住自己的嘴巴，不要扑向他人的喉咙。
这么做，不为别的，只为了给未长大的秀安，未出生的尹瑞妍，以及千千万万纯良的孩子，留下一线生机。
虽然，灾难一重接一重，首尔站之后，是恐怖的大田站，而在釜山下车之后，走过漫长的黑暗隧道，仍有无数枪口，和埋伏中的暴力，等着他们去面对。
仍然生死未卜。
仍然命在旦夕。
人性会以什么模样出现，仍然是个未知数。
但是，我们可以做到的是，理智地退后，紧闭着牙关，不让我们的毒舌，成为他们的乱葬岗，和行刑台。
就像孔侑一样，当知道自己被咬，身体正在异变，马上就会疯狂攻击，他用丰沛的父爱、良知和理性，离开孩子，关上车门，在列车末尾，微笑着，去往自己的世界。


————————————————————


第6张图片
作者简介：周冲，80后的老女孩，自由写作者。2015年离开体制，现定居于广州。一个人，一支笔，过一生。
​本人公众号：周冲的影像声色（一个文艺又理性的公号）
业务合作微信：zhouchongzhuli
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12#
wypgood169 发表于 2020-1-15 18:27:20 | 只看该作者
 
许多人现实中连和乙肝病毒携带者，HIV病毒携带者握个手都战战兢兢，对于没有权威文献证明有害的转基因产品都疑神疑鬼，竟然能够心平气和的接受一帮浑身是血从丧尸区穿过来的主角团并义正言辞地说拒绝的都是人渣该死。

真是对他们肃然起敬，果然大家一上帝视角起来，都充满了圣母玛利亚的光辉。

大概大部分人代入的角色，都是那个英勇神武以一敌百的胖哥，而不是见到丧尸惊慌失措呆在原地的乘务员，和在生存与人性中挣扎的普通乘客。

PS：居然那么多人赞。。我写这个答案的初衷是，圣母本来是一个褒义词，是那些严格要求自己，杀身成仁的英雄。而不是那些自己什么都不做，只知道要求别人舍己为人的圣母婊。我希望大家可以在生活中严格要求自己去做一个充满爱心的人，而不是去要求别人做圣母。

为了保全自己不作为是人性的底线，为了保全自己伤害别人是缺乏人性，牺牲自己保全别人是圣母，要求别人做圣母的是圣母婊，自己不想活了拉一车人陪葬是疯子，自己一一代入吧。

电影里面的孕妇，即使自己一开始被男主关在外面，仍然没有怨言，反而非常理解他的做法，并身体力行实践她的善良，最终也让男主舍己为人成为了英雄，这才是值得我们尊重的。

PS：我也没有替常务开脱，常务把乘务长做饵推出去，我也认为是一种很缺德的做法。
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13#
向日葵丶不开心 发表于 2020-1-15 18:27:38 | 只看该作者
 
当剧中最令人喜欢的准爸爸用自己强壮的身体挡住从另一车厢里涌入的丧尸时，我想到了Hodor
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14#
寂寞哥 发表于 2020-1-15 18:27:46 | 只看该作者
 
分类来说吧 这样条理清晰一点。

政府：为了掩盖一些问题 声称自己会保护民众 民众的安危没有问题。将僵尸/病毒袭击形容成无差别暴力示威。
第13张图片
第14张图片


男主：从开头我们可以看出他是一个爱利的人。
当他和常务汇报时，面带愉悦但语气假装谦虚地说了一句“不不我的实力还远远不够。” 感觉似乎是上面要给他升职或者怎样。为了自己的工作，他选择让金代理丢掉所有出问题的相关报道。并对金代理说：你连投资者的立场都要考虑吗？
通过女儿的话也可以看出来，她妈妈和男主离婚是因为男主的自私自利。
并且这个老爸连给自己女儿的礼物都会买重复。可以说是一心只顾钱和权，对家庭淡漠。
但这不代表他不爱自己的女儿 从后面的情节可以看出来他如何被女儿和大叔一家影响的，从只顾自己和孩子到对他人伸出援手，这个过程拍的很棒。
最后他牺牲自己去救孕妇，嘴里还说着“不行，不可以。”可以看出他是真的把大叔的话放在了心上，答应保护好孕妇那就说到做到。
保护女儿和孕妇，自己妈妈的遇害，临终妈妈的话，对大叔的承诺，以及知道自己当初做错决定才发生一连锁反应的愧疚感。他决定一心求死的时候感情肯定非常复杂。

最后回想起女儿婴儿时刚出生的画面，给我两种感觉，一个是父爱。一个是初心。有时候你可能太忙了，太投身于工作，而忽略和遗忘掉一些东西吧。当初这个小生命降临在自己身边时 又是什么样的心情呢？

记忆最深的一个情节就是，男主他们要进入15车厢，后面被僵尸追杀，而15车厢的人类却把门封死不让他们进来，那时候我想到《1942》里的剧情：火车上的人千辛万苦到了陕西，军队却不让往里运灾民了。不然陕西也会变成灾区。有人从火车往下跳，军队就举枪射杀。

所以由此出现一个问题，15车厢的人的做法对吗？换句话说，谁都为了保命，我们跟着男主角的角度走，当然知道他们没有被感染。但是15车厢的人却产生了猜疑。而且这种恐惧感越扩越大，最终他们把男主角赶到了另外的车厢。甚至一心只想堵死男主角，而忽略了另一扇门外真正的僵尸，最终老奶奶打开了门，整厢人（除了坏大叔和蓝制服）瞬间被感染。

体会到两个心得：第一就是合则立，分则豫。其实看的时候每到一个桥段就有些如何避免情况进一步恶化的方法闪过脑海，但情况就一直一直恶化下去了。每个人都只顾自己逃生（当然我知道出于本能），心想的不是同一处，力用的也不是同一处。情况恶化是必然。就像当初如果男主和大叔和学生不合作，三个人也没办法一路杀出去。

第二就是，你可以站在屏幕外评论善恶对错，但千万不要说类似于“如果是我我绝对不会xxxxxxx”的话。

我之前对死亡没有具体概念，直到我做了一个梦，初中时候吧。梦到抗日战争，日本兵打到我家这边，要把所有民众全部抓起来，然后我从学校逃走了，其余学生全被捕。我找到了我妈，但这时候日本兵在全城通缉我 要抓住漏网之鱼。中间我一直在逃一直在逃。那种对死亡的恐惧感非常刺骨。最后一个画面是我妈被日本兵抓到了，但我躲的位置很隐蔽他们没看到。我妈让我跑。我犹豫了一下，然后转身了。
梦就停在我转身的一霎那，我被惊醒了，哭的稀里哗啦，一翻身就跑到我妈卧室，确认我妈在不在。然后我和我妈说了这个梦，我说对不起，我把你丢下了。我妈说你做的对啊，如果真的发生我也会希望你逃走。保命第一。

如果之前在现实中有人问我，如果发生这情况你会丢下你妈吗？我会说不会。但那个梦实在实在太太太真实了。我怀疑如果发生我会真的丢下我妈不管。

于是我妈和我说，再真实也是梦啊，没有实实在在发生过，你怎么知道你就肯定不会留下来呢？

但后来不管看到什么我都不会再用“如果是我我绝对不会/会xxxxxxxxx”这种句式了。

今天刷微博看到一个女生测试她男朋友，然后最后好像她男朋友真的出轨了。评论里一片“女生太作”“人不能轻易试探。”“这是人的本性。”
okokok这些我都认同。
抛除这个女的不评价。但如果什么事情都拿“这是人的本性”来回答，那未免也太儿戏了。

喜欢美色是人的本性，但一个人肩上扛的责任也好，道德感也好，不就是用来约束人的本性么？
评论里一群参透人生的嘴脸让我厌恶。

不妨问问自己。
“如果有人诱惑你，你敢肯定你会避开吗？”
“如果有人诱惑你，你敢肯定你会屈从吗？”
事情没有发生，不要太绝对。

弹幕里一堆人骂那个一心保命而害死他人的坏大叔，但说不定里面有些人遇到僵尸还真的会把身边人推出去当粮食。

生活中像男主一开始那样自私自利目中无人的人，说不定遇到危难也会拉别人一把。

就像片子里那个懦弱恐惧的流浪汉，最后为了保护他人牺牲自己，谁又能说他不勇敢呢。

没有绝对的伟大，也没有绝对的卑劣。
人性就是如此复杂。一言难尽。
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15#
炎黃世冑 发表于 2020-1-15 18:28:30 | 只看该作者
 
【高亮】
【严重离题】
【因为这几天都很多人找我要授权，就在这里统一说一下，转载只要注明出处就好】

我这辈子都好像不会再愿意想起那年，可我永远怀念我的父亲。

那天沾沾问我，姐姐，为什么我没有爸爸呢。上节音乐课老师教了我们一首歌，班里的同学都说要回家唱给爸爸听，可是我没有爸爸。姐姐，他们的爸爸都会给他们买最好的玩具，可我没有爸爸，妈妈给买的那么多东西，都不是爸爸给的。
我伸手揉了揉她被剪得有些糟糕的短发，告诉她，你爸爸给了你全世界最好听的名字，是他告诉我们，你叫允书。
八岁的小女孩皱着鼻子，“妈妈每次念起这个名字都会难过，我总觉得她不喜欢这个名字。如果我有像姐姐一样的名字就好了，姐姐每次来，妈妈喊你名字的时候都是笑的。姐姐的爸爸真是厉害，给了姐姐一个让人愉快的名字。”

——秀安。
——秀安啊，看着爸爸。

我忽然想起来，他最后一次念我的名字的时候，我和现在的沾沾一样大。
那时候他好像是全世界最讨厌的人了。他总是很忙，奶奶提及他的时候语气是掩饰不住的骄傲，还总教育我一定要努力学习以后才会成为他那样有出息的人——不过就像妈妈说的，“有出息”这种话本来就糟糕透了。何况爸爸是个差劲而自私的家伙，他眼里永远只有他自己，还有那些乱七八糟的工作，除此之外完全不会考虑别人的感受，他想不到奶奶的膝盖总是会疼，不知道妈妈有多失落，也不会去参加我的家长会，生日啊节日啊总给女儿送wii这种荒谬的东西。只是可惜，那时候我怎么看怎么不喜欢的高级游戏机，现在也什么也找不到了。
他唯一留给我的东西，就也像沾沾的父亲留给她的一样，只有这个名字了。

国民对世事的遗忘程度似乎向来是与消息的更迭速度成正比的，像如今八年过去，身边人终于认不出我是那个从首尔一路逃到釜山的，仅有的三个获救者之一——如果那时候还在阿姨肚子里的沾沾也算的话。
那年的后半段时候我和阿姨的所有时间似乎都花在灾后的心理治疗上，国家，媒体，公众，统统急着要把我们强加上一个幸运者的名头。似乎也有这么点道理，那列车的机长不合规矩强加的那句，祝你们好运，毕竟也只有我和阿姨实现了。我们失去了最珍贵的，堪堪留住的这条命，就是幸运。

灾后的重建花了这个国家不少力气，可它似乎的确比我和阿姨恢复地快多了。那些连灾难的边都没触碰过的人们呐，现在提起八年前也早就可以唏嘘嗟叹，谩骂两句当初无能的高层再感慨自己生活的平安顺意了。
可我们真的不行。
这些年我没有再回过釜山，是妈妈作为监护人，和我一起生活在首尔。我…并不知道爸爸最终葬在哪里，这么说也不对，找不到治愈方法的最直接处理手段当然是趁天黑，全部射杀，然后一把火烧了干净。
没有人知道他们到底是变成了什么，我只听过同学讲过一个骇人听闻的词，他说，从天安到大田，到釜山，沿路几百里，乌烟笼罩，寸草不生。
干净啊，这个国家烧了片浩荡火海，山河秀丽，国泰民安，多干净。

我自认是冷淡的人，身边也鲜少有人靠过来。说来也觉得不争气，我偶尔内心恐慌到生怕他们下一秒就要扑过来要我的命，像我看到的每一个场景那样。
唯独有个没有眼力见儿的家伙，自作主张同我约定说，“金秀安！我下次比赛打出全垒你就来做我们棒球队经理吧！”我没有理他，可那场棒球赛我还是去看了。赛场上那家伙和队友们配合默契，一个全垒下来全队竟一起振臂高呼，那模样，特别像那天和我们坐了同一列车的那些哥哥们。
他们也都没有活下来。我所有记得的，觉得美好的人，都没有活下来。
这场面多值得赞赏，友谊长存，同学年少，青春万岁，长生不老。不用担心要棍棒相向，只有情义热血，只有光明未来。
我记得快到釜山的时候，我们身边只剩下了那对情侣——一定是情侣吧，是的，他们以为自己劫后余生的时候紧紧握在一起的手，沾着血，倒也漂亮。不知道他们最后是不是死在了一起，是不是有人咬断了对方的喉咙，像拥抱与亲吻那样。
世人大约总喜欢这样的感情。

那时候我和阿姨也不知道走到哪才是个头，谁也说不上来，我们就只能拖着叔叔和爸爸，还有那个到最后关头万分勇敢的大叔，他们拼死给我们挣回来的命，踉跄跌撞地，往前走。
谁也不知道后面那群尸体会不会突然扑上来，也不知道面前来的又是什么，只是直到光明带我们走之前，我们只能往前。
那以后我的人生，也都不过如此，直到光明带我离开，面前的黑暗无边，我就只能往前走。

我记得那时候阿姨疼得要命，她说，秀安啊，要不要唱歌给我听。
我给她唱了那首爸爸最终也没听得完全的歌。

黑色的云 遮住了天空
离别的日子来临
约定 再相逢
互相道别后 离别
Aloha oe Aloha oe
开花的时节 再相逢
Aloha oe Aloha oe
直到再相逢
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16#
it小智 发表于 2020-1-15 18:28:35 | 只看该作者
 
1.蠢人会自发的聚在一起，不管是电影还是现实中。

2.按我的尿性也会和女朋友殉情。我的性格本来就很看重爱情而且有自毁倾向。但是

死之前绝对会把金常务撕开喂我女朋友吃掉。

3.被这个角色圈粉了。

在老婆面前做小人状
第17张图片

发现前面关门后不是惊恐害怕，而是立刻翻身战斗。反应力和智商。
第18张图片

敢和人渣刚正面
第19张图片

但一码归一码，逃命不忘救小孩儿
第20张图片

恶趣味
第21张图片

勇气
第22张图片

幽默
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担当
第24张图片

最后

第25张图片


4.前面答案很多了，不想重复评价电影的好坏和细节，槽点。只说一点，很爽快的片子，但过誉了，占了「亚洲以前没有这么出色的丧尸片」的便宜。

苛刻一点6分，放水一点能给7.5分。但确实已经是不错的电影了。领先中国三十年夸张了，但领先十年肯定是有的。

为什么？

因为即使现在立刻就改革审查制度。你还需要时间拍吧，还需要时间模仿进步吧，还需要时间磨合市场，还需要时间探到符合国情的g点吧？ 然而韩国已经比我们成熟太多了。改审查不是空降，让你马上开始追也是需要时间才能追上的。

当初看完辩护人写的
第26张图片


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欢迎来找我玩。

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17#
爱家博美6868 发表于 2020-1-15 18:29:08 | 只看该作者
 
好电影总能让人有代入感。
那对棒球情侣总能让我想起行尸走肉里的格伦和玛姬。

后来想想如果是我女朋友被丧尸咬了，在那个环境下
也许抱着坐下等着被咬是大部分人的选择。
还是要相信爱情。
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18#
xiakedao52 发表于 2020-1-15 18:30:00 | 只看该作者
 
更新，很多人问我资源的问题，统一回复，《首尔站》熟肉已出~

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

谢邀！
韩国电影在今年给了我们不少惊喜，自早前戛纳载誉归来的口碑之作《小姐》《哭声》，这些商业和艺术兼具的作品，不仅在评论界备受赞扬，更能够在商业上有所斩获。

就在最近，今年韩国本土票房首部突破千万人次级的口碑作出现了，本片是由首次指导真人电影的延尚昊导演的丧尸题材灾难影片——《釜山行》。
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本片目前豆瓣评分8.2，IMDB评分8.0，知名电影网站SCREEN Daily评价说：“这是一部媲美《雪国列车》和《僵尸世界大战》的韩国型灾难大片，娱乐性和社会性都完美地囊括其中。”
当然这并非是说这部新人导演的作品要从整体素质上来讲比《小姐》或是《哭声》更加优秀，而是基于影片题材本身更具有观众的辨识度和受众面更广的因素。

1.故事内核：末日密室逃生

《釜山行》故事并不复杂，讲述的是是从首尔站出发开往釜山的KTX上爆发丧尸危机，人们为了活下来而孤军奋斗的故事，是一部丧尸题材的灾难大片。孔侑在片中饰演证券界的“黄金手”，带着金秀安饰演的女儿前往釜山看望妻子。
第38张图片
马东锡和郑有美搭档饰演夫妻。崔宇植饰演高中棒球队的成员，而安昭熙饰演棒球队的经理。
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这些人偶然登上前往釜山的KTX，却意料之外遭遇丧尸危机的故事。

尽管丧尸题材电影兴盛于欧美，经过乔治·A·罗梅罗等导演的发扬，已经自成一种风格。加上近年上映的《僵尸世界大战》在全球范围内大卖引起的广泛热议，丧尸电影被认为已经很难再有新的格局。

但韩国导演在处理末日危机题材的时候扬长避短，加上韩国灾难片一贯带有的人文主义情怀和社会批判，本片所不同之处在于导演并没有急于求成的效仿好莱坞丧尸片的末日危机感，也不刻意制造群尸屠城的大场面，反而将故事发生在封闭空间内——一列行驶的列车上。
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电影中的主要角色被困在这列无法停车却又不知终点站在何方的高铁上，外有僵尸大军追杀，内有人性罪恶的阴谋险恶，这将电影的矛盾冲突展现的淋漓尽致。

主角们为了生存不仅要与丧尸搏命逃杀，更要应对火车里的人性丑恶。一辆列车封闭起来的最后生存空间、为了求生，人类善恶美丑在这里暴露，电影有一种《僵尸世界大战》+《迷雾》+《雪国列车》的即视感。

2.主题拼贴：好莱坞类型片混搭韩国式批判
从韩国近年热门电影中，不难看出韩国商业导演们普遍受到了好莱坞类型片观念的影响。仅以灾难片为例，无论是《汉江怪物》《铁线虫入侵》或是风格更趋于写实的《流感》，韩国导演无一例外的都是在灾难片内核里讲述了普通人的情感救赎和对人性的善恶二元论展开了讨论。

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韩国的灾难片的主题都非常一致在对社会问题进行批判和反思！
动画导演转行真人电影，延尚昊导演的首次跨界完成的算是相当出色，在他本人作为动画导演的履历当中，《猪猡之王》《似而非》等作品当中，都带有明显的想要在残酷外衣注入社会性批判的目的。

第42张图片
导演之前的作品所带有的强烈风格：阴郁、暴力、残酷、愤怒！

对于一部主打恐怖惊悚的灾难题材电影来说，如何讲好一个故事，把握整个故事的叙事节奏是非常重要的，这也是导演的高明之处。

第43张图片

人被咬后会迅速变成丧尸，丧尸身体素质超强，扒火车、跳窗、撞玻璃、叠罗汉，而且跑得还飞快，但既然是为了主角们逃生制造戏剧冲突，也给丧尸们设定了弱点，丧尸在黑暗的环境当中看不见人，但对声音很敏感。所以这段铁路上一段段的山洞便成为了与丧尸作战的高潮段落。
但是，导演的意图又不止于想要做一部纯粹的商业电影，人性的挖掘和价值观的崩坏仍然是典型的韩国式电影母题。

关于尸病爆发的原因，电影并未直接交代，而是从主角的几次通话当中透露出来。电影一开场，男主所在公司的老板就让男主把手下控股的一个化学工厂项目有关的股票全部卖掉，而在吃饭的时候男主又看到了鱼类奇怪死亡的新闻。

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等男主上车的时候，首尔这座城市的病毒已经开始大规模爆发，而当男主在火车上遭受到病毒感染的丧尸袭击之后，同事的一通电话让他意识到，原来高层早已知道病毒扩散的事情，却隐而不发，最终导致城市的沦陷。

影片的结尾非常意味深长，女主带着少女穿过隧道，隧道尽头的军方人员在无法确认对方是尸体的情况下，受到了上面的命令指示是消灭。导演借用这个结尾对政府和军队对生命的漠视行为进行了批判，可惜结尾稍显仓促，没有达到影片本身所想要探讨的主题的那种深度。

3.角色塑造：“去英雄化”式主角
长期一来，韩国导演一贯长于故事细节的刻画上，而对于细节上的描写，也让角色变得更丰富和立体。所以韩国商业类型片中所谓的正派，似乎都被“去英雄化“了，那些越是让观众情感代入深的人，越显得”无能“。
导演延相昊虽然是首次指导真人电影，但延续了自己的前两部作品中一贯的关于人性挖掘的母题。

第45张图片

                 当病毒爆发后，电影的男主角，竟然会是那个把孕妇关在门外的人。
男主饰演的基金经理，从一开始教导女儿时时要以自己为中心，到危机时刻救助流浪汉，从自私到觉醒，最后因为从下属的电话里得知了病毒的源头正是自己操控的基金项目而感受到了价值观的崩塌，于是最后选择一路护送女儿逃亡，而这每一步的升华中，他的女儿就是点醒他的催化剂。

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演员方面，马东锡饰演的外表凶悍实则内心细腻有些惧内的壮汉非常还原，这个角色颇有些《邻居》中的打手的感觉。而孔侑和郑柔美则是继《熔炉》之后的再度合作，非常值得感慨。

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反派金常务，是一名公司高层，他有着体面的外表，但内心自私，善于把握舆论，为了目的不择手段，这位大叔的形象，集刻板、专横、自私于一身，他的心完完全全被死亡的恐惧填满，才导致他不断害死身边的人来保命。

在影片中，这些角色，随着丧尸病毒的爆发，众难当头，人性的丑恶与光辉在这一刻暴露无疑，说到底导演还是在借丧尸阐述人类才是最可怕的动物！

4.视听语言风格：拿来主义与本土化包装

评论家们批判韩国电影的原因是其缺少原创，很多时候都在模仿和借鉴，以商业类型片这种在好莱坞工业体系当中相对成熟的模式来说，韩国导演总是善用鲁迅先生笔下的“拿来主义”，但问题是，韩国电影总是能够“拿来”得恰到好处。

因为韩国电影并不是简单的“拿来”，而是在“拿来”之后，经过自己的消化吸收，尽可能的变成自己本土的东西。

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《釜山行》与《僵尸世界大战》

电影《釜山行》，就是典型的好莱坞式类型片做法，片子情节点的设置，高潮戏的铺垫方式，甚至视听语言都很有好莱坞的风格。


影片中，导演因为动画导演出身，所以在一些场景设计和场面调度上进行了准确的把握，丧尸袭击人群的场面生猛无比，许多镜头具有极强的视觉冲击力。


为了提升观影快感，使用了好莱坞动作电影常用的凌厉剪辑和大特写镜头。尸变逃生的动作场面非常抓人，节奏保持的非常好。
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当导演想要展现末日下城市的危机感和绝望感时，又使用了好莱坞灾难片常用的远景，远景下的整座城市的末日场面极其大气。
第50张图片

可以说，整部影片所呈现的出色的视觉效果，加上导演精准的镜头语言，让这部丧尸题材电影在大银幕上呈现的末日危机感展现了真实可信的效果。

尽管导演有意识的借鉴了好莱坞的视听语言风格，但本片在叙事推进层面，仍然是韩国式的。编剧不断给主句逃生之路设置困难，这种困难可以看作是编剧在叙事上设置的情节爆点，主角一行人不断克服各种困难逃生的过程是导演最想呈现的细节。

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整部影片剧情紧凑、整体推进的节奏非常快，段落衔接之间也基本做到了张弛有度，戏剧张力十足，起承转合的意外层出不穷，丝毫不让人觉得冗长。

最后，值得一提的是，导演延尚昊还拍摄了一部《釜山行》的动画电影前传，平行世界的姊妹篇——《首尔站》，来讲述丧尸病毒是如何爆发的，以及那趟开往釜山的猎车开车前一天发生的惊悚故事。
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总体而言，这是一部完成度相当高的丧尸题材电影，影片所呈现的好莱坞式灾难片套路和视听语言风格都让人赞叹，同时又兼顾了商业元素和人文关怀双重主题，这正是国内商业片导演所欠缺的成熟的创作模式。


很惭愧，分享一个公众号（miying1994），只是做了一些微小的工作


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19#
清楠馨 发表于 2020-1-15 18:30:46 | 只看该作者
 
【文中大量图片，常常高能，请谨慎观赏】

当我们觉得《釜山行》好看的时候，我们在看些什么？
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朋友圈里这两天对《釜山行》的推崇和赞誉已经溢满爆棚了，翻看各类电影网站，也是一片好评如潮。
可是，当我们在赞赏这部电影精彩的时候，我们到底在赞赏什么呢？

1、特效
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既然是丧尸片，那么特效部分就绝对不能将就。
韩国的CGI技术从《汉江怪物》起就已经惊艳了世界，其技术之成熟，虽然算不上世界顶级，但在亚洲已是行业翘楚。日本虽然CG技术强大但是总缺乏自然真实的感觉。国内诸多导演，包括冯小刚在拍摄《集结号》的时候，都是请的韩国的技术团队来做特效，足见质量保证。
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影片中动用特效的部分主要是两点：丧尸和火车。
《釜山行》里的丧尸走的是《惊变28天》和《僵尸世界大战》的路线：跑的快，数量多。
可以很明显的看到在大量丧尸堆积的时候，后面几乎用的都是特效：
第72张图片
对比《僵尸世界大战》里类似的场面，技术真不输好莱坞：
第73张图片
不过，在细节方面，就稍逊一点。
我们在常规的欧美丧尸片里，看到的丧尸是这样的：
《新丧尸出笼》
第74张图片

《行尸走肉》第一季的时候是这样的：
第75张图片

国内的，台湾出品的大烂片《Z108弃城》里的丧尸是这样的：
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但是《釜山行》里的僵尸是这样的：
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大概是为了让影片的分级可以过15禁，所以去掉了血肉的破损部分的描写，丧尸仅仅是白眼+爆筋+嘴里有血，多少有点让人觉得可惜。

再就是后面火车翻车的部分，特效虽然不如欧美成熟，但是很好的为剧情服务了，也不是什么大问题：
第78张图片


毕竟，我们能看到的自家门口的特效，只能是这样的：
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《封神传奇》

这样的：
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《盗墓笔记》

以及这样的：
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《爵迹》

2、演技
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参与过电影拍摄的人应该都知道，恐怖片和惊悚片的片场是最容易笑场的，因为你要对着空气和一堆假的道具演戏。
所以，能否把观众真的代入那个恐怖、紧张的氛围，就是演员的表演功力了。
《釜山行》的男主角孔侑，模特出身，国内观众较为熟悉的作品是电视剧《咖啡王子一号店》和电影《熔炉》：
第83张图片
这个眼神令人难忘。

高大帅气的外型并不是孔侑最有力的武器，对于角色性格内在的深挖和内敛又不失爆发力的演技才是他最大的本钱。
对于获得多次演技奖项的孔侑来说，这个角色的塑造并不是难事。由于角色设定的关系，前半部分大多数时候都是一张冷漠脸，按照片中女儿的说法，他是个自私的人：
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但是到了影片后半部，拼命求生之后面对自己不得不死的结局时，他对女儿最后的关心，足以感染每一个观众：
第85张图片
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抛开这位演技派充满感染力的演绎不谈，其他的演员表现也都非常优秀。
无论是兼具勇猛与可爱的大叔：
第88张图片

丧心病狂只为回家的常务：
第89张图片

害怕但坚强的小鲜肉和小鲜花：
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甚至一众路人和僵尸，在表演上都是充满了感染力的：
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尤其是要给这位僵尸小哥点个赞，学舞蹈的吧？
第92张图片

3、导演
第93张图片
导演延尚昊之前是动画导演，因为指导了一部优秀的动画《首尔站》，从而想把《首尔站》里韩国爆发丧尸的故事拍成真人版，于是有了《釜山行》。
《首尔站》就不推荐大家看了，节奏拖沓，逻辑混乱，除了最后的人性批判有点高度，基本完全没法和《釜山行》比较。
《釜山行》的成功和导演出众的情节设计能力不无关系。说实话，本片的情节套路非常明显，和以往的惊悚片相比，并没有更多创新的内容。但胜在导演很好的处理了每个套路的节奏感和细节，才让影片至始至终都保持在一种紧张危险的氛围里。
第94张图片

其实这样对于新人导演来说，是一件非常稳妥的事情。
毕竟初出茅庐，还未形成自己的风格之前，多用模仿和打磨的方式去拍片，可以很快的找到自己的优缺点，进而快速进步。
像国内的宁浩、管虎、乌尔善等，早期的作品都可以看到模仿的痕迹，但逐渐后期都走出了自己的风格。

《疯狂的石头》
第95张图片

《两杆大烟枪》
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《釜山行》一样可以看到很多电影的影子，但是并不妨碍它成为一部优秀的作品，采众家之所长，融合而不突兀，也是一种本事。

4、剧情
前面也说到了，本片的剧情并没有什么创新的地方，而且充满了俗套，但是它就是好看。

好看的原因，是因为在商业片的体系里，经过多年的经验总结，早就已经形成了一套观众喜闻乐见的流程。
比如主角在前期一定会差点死掉，比如配角一定会有给主角助力的，也有给主角拖后腿的，比如拯救世界一定是在炸弹爆炸前的最后一秒，等等。

第97张图片

门在最后一刻一定会关上。

就像你在旅行时，从A一定会走到B点，这是“目标”，但是，你可以走枯燥无味的高速公路，也可以走颠簸危险的山路，也可以走风景如画的村落，也可以走牛羊成群的牧野，这叫“旅程”。
我们看电影，往往都是知道最终目标是哪里的，重要的其实不是终点，而是旅程。导演和编剧如何丰富这段旅程，才是获得观众认可的唯一标准。
至于不知道目标是哪里的电影，那叫“悬疑片”。

5、立意
一部好的电影一定会引起人们的思考，所以很多时候我们在夸的，不是夸电影的摄影、演员、剧本等，而是在夸一部电影的立意。
第98张图片

我们都说《釜山行》拍出了“深刻的人性”，那么，到底是哪些人性让人真的感觉到深刻？

人出生时的天然属性是空的，所谓的人性恶、人性善，都指的人性衍生出来的内容。
（在这里实名反对《三字经》里的人之初性本善。）
人性，就是这个社会的镜子，它清楚的映射出这个时代的样貌。
第99张图片

我们常听见老一辈感叹怀念那个人人都善良的年代，也常听见公知恶斥这个人人为己的自私的年代。
这些都是人性。
为生，为死，为了立足于这个时代所做的事情，都是人性。

第100张图片

如果丧尸没有爆发，男主角和他的同事，不过是又一次推托掉自己的责任，只为维护自己用以糊口的工作。但是当丧尸来袭，人人都面对着就此毁灭的时候，这种推卸，更像是一种自责，一种不愿自己抗下全人类命运责任的恐惧。
这是人性。

第101张图片
如果丧尸没有爆发，男主角可以轻而易举的关掉一扇门，只为自己的利益可以保留。但是此时，他却和偶遇的路人一起，奋斗在第一战线。他现在的所作所为，也许只是为了能够多救一个人，也许只是为了不被孩子责怪，还也许只是为了自己的良心不会不安。
这是人性。

第102张图片
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两位老奶奶，姐姐为了挡住追上来的丧尸，把自己关在了门外。妹妹在责怪她是缺心眼之后，打开了厢门。你无法判断这两种行为谁更高尚，是纯粹的善？还是惩治了恶？
这是人性。

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第105张图片
全程怂蛋的流浪汉大叔，和全程英勇的肌肉男大叔，最后都选择了为了他人牺牲自己。我们都毫不怀疑这是高尚的行为，但是他们救下来的人中，却包含了这样的混蛋：
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也许在平和的时光里，他们会觉得自己插个队、骂句脏话都不是什么事，但是此刻的冷漠、麻木和无耻，就是他们人生的反射，是他们在日常生活中遭遇的背叛、侮辱和陷害的后遗症。
这也是人性。

无论是我们在面临简单的抉择时，还是艰难的抉择事，决定我们拍板的，都是我们的人性。我们从恶中看到了恶，我们从善里看到了善，我们吸纳的善与恶的养分，滋养了我们的内心，决定了我们的人性。
第108张图片

抛开电影工业上的因素，我国目前可能根本拍不出这样的电影。
因为电影是基于现实的艺术加工，我们在此片中看到的恶，都是一种非具象的代表。
韩国电影这些年进步如此之快，是因为他们愿意直面自己的弱点。在无数次的对人性、社会和政府的批判之后，他们越来越知道，应该如何在恶劣的环境里开出人性之花。

《恐怖直播》
第109张图片

《汉江怪物》
第110张图片

《素媛》
第111张图片

我想我们国家很长一段时间都不可能拍出这样的电影。
拍不出来的原因绝不是因为技术上的差距，我们的技术并不差。

《九层妖塔》中怪物的制作无论从何种意义上来说都是精品。
第112张图片


我们真正差的，是看不到真善美，看不到和煦的阳光，看不到真正的快乐，看不到人心的美好，看不到不摧的坚持，看不到善良的强大。
第113张图片
第114张图片
第115张图片

因为我们的电影人害怕思考，害怕对人性进行思考。因为在失败的基础教育之下，培养出来的人性，是无论经过什么样的粉饰，都掩饰不住散发出来的恶臭的。而这种失败的教育，没有人会愿意背这个锅。
在三观不正的电影多如皮毛的今天，我们的诸多电影从业者早已放弃了品德和脸面，为了钱可以制作任何没有下限的电影：
第116张图片

第117张图片
第118张图片

试问我们在看过这些电影之后，如何不夸奖《釜山行》这样的电影？

好电影不应该只存在于硬盘里。

评分：80分
综评：好看的大俗套电影，概念和目标都非常明确的商业电影，当我们还在争论《九层妖塔》和《盗墓笔记》谁更烂的时候，韩国的电影已经跑在我们前面看不见了。
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20#
天阑夜雨 发表于 2020-1-15 18:31:39 | 只看该作者
 
整部剧看完大概以后遇到类似的事情的话【怎么会啊喂……】，死也不会做那个有钱的混蛋那样，为了自己能活下去，牺牲其他生命也理所当然的人。
——以下涉及大量剧透——

比想象中感人的多，有很多泪点。老年的姐妹，棒球队的情侣，棒球队的队友，一个看似苟且但伟大的拾荒者，怀6孕的妻子和丈夫，还有平日里看似不关注女儿但本性仍旧视女儿为最重要宝物的父亲。

唯一的反派是一个把人类自私本性暴露无遗的有钱有势的大叔。其实孔侑原本也是自私的，总想着只要自己和女儿平安就好，甚至得到未沦陷地区的确切消息时没有告诉其他人。结果被其他人互相扶持的行为感动，自己也进入了自我牺牲的角色。

泪点真的后半段有很多。
老年姐妹隔着玻璃门互相对视，被感染的并没有像其他感染者一样张牙舞爪，而是静静地看着自己的老友，眼神空洞，大概是对人类的自私感到绝望。

棒球小哥在喜欢的女孩被感染以后没有逃走而是抱紧她无力的痛哭。之前就有小哥进入棒球队员感染者的车厢的情节。编剧最终安排了隧道救了主角team，而不是让小哥打爆曾经队友的头。这一个细节真的太人性化了。大概如果打爆了曾经队友的头，小哥到最后就不会抱着女孩哭而是直接飞速逃走了吧。

牺牲自己的人总是自带bgm和泪点的。拾荒者自己冲上去用身体堵住感染者让孕妇和孩子有求生时间的时候真的瞬间泪目。这大概也和有钱混蛋的行为形成了鲜明对比。人性的价值不能用金钱衡量。

孔侑最终从车上跳下去的画面是通过影子展示的。义无反顾的，没有犹豫的父爱，从孩子出生起就无声无息的生长在父亲的血液里了。

最终被重主角呵护的最弱势群体—孕妇和孩子活了下来。在众人的牺牲中活了下来。象征着希望象征着新生。

然而看完每部灾难片，虽然结局都是幸存者得救，然而总是脑洞大开，想着那些感染者要怎么被处理掉【真的能处理掉？？僵尸不是死不了吗最后那些尸体到底是什么鬼】

总之！！真的是看完很有感触的电影~
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