打工人的生活，越来越苦不堪言，每天能轻松大笑的次数，恐怕都凑不够五根手指头。
最近，马东带着《喜人奇妙夜》又回归了喜剧赛道，观众代表还有黄渤、高圆圆、贾冰和秦昊。
有观众很开心，觉得带有质疑、讽刺意味的喜剧，终于又回来了。
但也有人认为，在喜剧上一直煽情非常没必要，这做出来的喜剧，终究是圈地自萌的产物，最后看着像“团建”。
“一喜，二喜，三喜的心路历程就是质疑春晚，理解春晚，成为春晚”；
“可以理解编剧江郎才尽，也可以理解演员黔驴技穷，但是出现一个靠摔碗博眼球的节目，实在是太令人失望了，如果喜剧要用这种方式才能呈现，那不如还是别做了吧”；
《喜人奇妙夜》虽然只播了两期，但显而易见整体的效果，确实不如神仙打架般的一喜。
即便有几个看起来效果不错，似乎也只是在矮个里拔高个。
【1】
这节目除了马东做总主持之外，还多了金靖和宋木子。
观感上，他俩不仅没起到什么作用，反而为节目增添了不少尴尬，甚至有网友评价：恶心的腔调、做作的表情、不敬业的态度。
在《喜人奇妙夜》里，创作者们用喜剧不断去解构打工人，尝试引起观众的共情。
对打工人来说，周末的快乐，其实只存在于周五下班到周六夜晚这段时间，只要周日早上一睁眼，时间加速，那等待大家的，就是美好的周一。
由郭展豪、杨雨光和大锁组成的“葱姜蒜”，他们的《熬人奇妙夜》就讲述了一个年轻人在熬夜过程中的思绪和矛盾。
熬夜上瘾，但更重要的是只有在熬夜的时候，时间是属于自己，于是早睡这个词早已被重新定义为：三点前睡着。
掌管睡眠的神“司离谱”（sleep），向失眠的大锁称自己是助眠尊者、回笼教主、黄金左脸、民谣歌手、皮匠、背包客等一堆title，也正正戳穿了当代年轻人，在社交媒体平台自我介绍时的众多标签和自卑的心。
而熬夜无非就是容易胡思乱想，比如那翠绿的基金、吵架时没能发挥正常、还有那已经成为过去式的前任、诱惑的宵夜等等。
熬夜吃宵夜不健康，那倘若宵夜是提前六小时的早餐，这么说就健康多了。
不过，作为长期半夜总想点外卖的我告诉大家：偶尔的不健康使人开心，但贫穷最终还是会使人自律的。
整个作品，最令我想要发问的，是那句：十一放七天假，那双十一为什么不放十四天假？
而由“莎全莎美”的于莎莎、孔令美、郭甲醛表演的《年终大奖》，则讲述了公司年终奖的鸡肋，还有上司和下属相处中的尴尬。
小于抽中了年会唯一的大奖，原本是喜，但奖品是和老板一起三亚游，这就有点惊大于喜了。
老板和员工的阶层距离就在那，即便什么都不做，那种氛围足以让员工喘不过气。
老板说放轻松随意点，但员工就是提心吊胆，生怕把内心的骂声给说了出来，更别说老板提出要和员工成为朋友，简直是地狱，大企业的老板恐怕是连员工姓什么都没记住。
“小田、小于，你俩这姓太像了。”
普通的随意聊天，都整得像在公司开会汇报提方案一样。
老板爱好工作、讨厌休息，作为打工人也只好硬着头皮实话实说：我平常也不怎么休息的。
好不容易拍了照片，可以发个朋友圈，还要记得取消“仅老板不可见”，生存危机意识随时响起。
“我怎么没刷到啊？”
“是不是有网络延迟啊？”
打工人生存难，其中的辛酸只有自己清楚。
王男的独角戏《工作的她》，就把社畜的班味，给挖出来了。
老板说的开短会，从来不短，晚上九点老板买的饮料，是不加糖、不加奶、双倍咖啡因的冰美式，跟打工人的命简直绝配。
初入社会时元气满满、热情得不得了，大喊口号“今天我以公司为荣，明天公司以我为傲”，为了全勤奖拼命不迟到，等班味一出，可真是觉得自己是个大傻子。
终于等到了升职，结果却不加薪，每个经历过的打工人，听了都想报警，问问到底算不算诈骗，“工资是多少我还不知道，这就剩500了。”
不难发现，《喜人奇妙夜》里面很多作品的台词，都填了大量的网络梗和他们的内部梗，包括开场时提到的“爬山”梗。
这些所谓的梗，初听之时是新鲜，但早已听腻，觉得无趣。加上讽刺的力度隔靴搔痒，在此基础上的硬煽情上价值，恐怕只会显得拙劣，成为败笔。
【2】
看完第一二期，质量最好观众呼声最高的是《小品的世界》和《八十一难》。
由吕严、何欢和邓帅创作的《小品的世界》，可以说是简短版的《楚门的世界》，此前大家都在期待没有了土豆的吕严，还能创造出什么。
儿子怀疑一家三口所处的家，其实就是个构造的小品，势必要砸穿观众前的第四堵墙。
“这就很小品。”
“什么要紧？”
“我说小品。”
“你要吃冷饮。”
“这个世界是小品。”
“是，张无忌最爱的还得是赵敏。”
妈妈说墙不能砸，因为这是新分的房子，但2024年，又怎么可能还会有房子分？
聊天永远在说打油诗，强行转移话题，还有永远停在六点时刻的钟表，无时不刻的广告植入，贴在内屋的春联，冰箱里的大象，这一切都非常的小品。
小品里面还穿插了不少桥段去致敬春晚经典。例如2005年春晚小品《装修》，那句经典的小锤四十、大锤八十。
当妈妈接过大锤，摘掉假发准备锤墙的那一刻，背景音乐响起了回春丹的《鲜花》，大喊：八十、八十、八十。
刘旸、王建华、松天硕和李治良则是改编了《西游记》，创作出《八十一难》。
在《西游记》中，师徒四人取西经要经过九九八十一难，但无奈这东土大隋已经九世轮回了，也没有凑齐第八十一难。
在这一世，走投无路之下，孙悟空和八戒便决定，让沙师弟当第八十一难的妖怪。
最后连隋僧都一起设局，让沙师弟杀自己，只是沙师弟终究无法下手，最后也因其心地善良，先成了佛。
其实，沙师弟存在感最为弱，贡献最少，没有背景、没有自己的名字，甚至是连一个专属BGM都没有，即便经历了八十一难，也很难成佛。
无可奈何之下，他们只好想法子让沙师弟先成佛，看似背叛实则成全。毕竟人善，从不应被人骑。
西游记中能单独拿出来讲故事的有很多，但他们却选择了沙师弟的视角去改编。这就是打动观众内心的地方，是非常纯粹的喜剧。
回到一开始提到的，观众讨厌在喜剧中强行煽情，《喜人奇妙夜》确实有好几个都以眼泪收尾，莫名其妙上价值。其实有很长一段时间，无论是喜剧小品还是喜剧电影，都陷入了一种“喜头悲尾”的套路之中。
好像普通人的生活，也必须要上升一些什么价值观才有意义，然后把大家弄得潸然泪下。开开心心看点喜剧，结果最后看完第一感想：这喜剧还挺好哭的。
当我们面临着众多社会生活压力的时候，幽默是一个非常好的情绪出口，是苦中带乐。
因为喜剧正在包容我们的荒谬，我们也愿意被喜剧所解构。
我们为什么一直说，现在的喜剧都不太好笑，就是因为喜剧的套路太明显了，故事模式仿佛都有一个模板，观众对着这套模板乐呵，喜头悲尾，笑中带泪。
或许《喜人奇妙夜》的笑声不全是罐头，但缺乏“冒犯”的喜剧，也和罐头笑声无异。
创作不纯粹，就会失去喜剧原有的意义，这是必然。
我们曾经有过《脱口秀大会》《奇葩说》《吐槽大会》，但后来变得不能写、不能说，甚至是不能笑、不能讨论，在安全话题内即便是想狠狠讽刺，也变得愈发艰难，明明是喜剧，却显得悲凉。
尤其记得在2022年，脱口秀还被评为“脱缰野马”，说脱口秀属于舶来品，宣称玩梗要适度，调侃要有度，恶搞要分场合、分对象，不能拿没素质当幽默，更不能毫无底线肆意妄为。
人突然有一天不能再发自内心地笑，从而被罐头笑声所替代，于是，喜剧、脱口秀的创作文本上，出现了越来越多的谐音梗、内部梗。
我们真的太需要幽默，太需要在喜剧中“照镜子”了，只是作为观众的我们，依旧没得选。
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