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[娱乐] 他们“人人喊打”，但荧屏需要被嫌弃的艺人

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易楠 发表于 2024-8-31 12:07:25 | 只看该作者 打印 上一主题 下一主题
 
他们“人人喊打”，但荧屏需要被嫌弃的艺人 第1张图片


文丨Victoria
编辑丨艾略

近日来，包贝尔因与素人对话记录再度引来争议，向佐因在《披荆斩棘4》退赛再一次被嫌弃，张翰因与《黑神话悟空》杨戬撞脸被调侃……纵观娱乐圈，不乏这样“被嫌弃的艺人”，在内娱刷脸多年却无法积累有效的观众缘。

他们其中，有人守得云开见月明，凭借着超强的业务能力实现口碑逆袭；有人因为“被嫌弃”而江河日下，最终消失在大众视野中；也有既无法赢得大众喜爱，又偏偏总在荧幕出现的人，他们正在“被嫌弃进行时”。

很多人说“观众缘是一门玄学”。观众的喜爱，不仅受演员的外貌身材、业务能力影响，也和演员的言行举止、背景来路息息相关。本期《娱鉴》就带大家一起拆解“观众缘”背后的玄学，探寻“被人喜爱的能力”背后的秘辛。细数被嫌弃的艺人们，到底踩了什么雷？

“美丽的老婆，无用的他”，路人反噬如何被引爆


在《披荆斩棘4》中，向佐“临阵脱逃”，在准备初舞台的过程中“不告而别”，惹出了让雅电话质问、梁龙流泪的热搜名场面，更成为“披哥”四季以来唯一一位闹出退赛事件的选手。

在公演舞台排练期间，可能是为了照顾向佐，黑泽良平特地把武术融入到了动作里面，还给向佐录了慢动作拆解版视频，方便向佐练习。在黑泽良平的带领下，向佐也有认真练习，但在彩排时，他表现不佳，后续被导演当众指出他明显拖后腿。

他们“人人喊打”，但荧屏需要被嫌弃的艺人 第2张图片

向佐的彩排效果


为了拯救舞台效果，其他哥哥选择立马开会调整战略，重新设计每个人的出场布局，但就在这时，向佐以临时有人找为借口临阵脱逃，接着又发来告别短信，“能和大家一起共事我很荣幸，但是我不想拖大家的后腿，也许没有我在你们会更好。”
向佐这一举动，彻底点燃了观众的怒火。节目播出后，他直接发博宣布已退赛，字里行间也写满了不成熟和以自我为中心，“我很想突破，但这个舞台没有给我时间去突破”“总导演一句狠话，更加坚定了我离开的决心”。

他们“人人喊打”，但荧屏需要被嫌弃的艺人 第3张图片



从年初开始，向佐相继参加了《无限超越班2》《喜人奇妙夜》《披荆斩棘4》等综艺，类型涵盖表演、喜剧、唱跳舞台，出品平台各不相同。按理来说，总有一种综艺能够与他适配，总有一种形式能让他找到舒适区，总有一家平台的受众会发现他的闪光点。但很可惜，他在《无限超越班2》中最出圈的场面是“我是一个废人”，在《披荆斩棘4》中又因为“退赛”等事件，进一步降低大众对他的喜爱。“有多大舞台，丢多大人”，似乎已经成为了向佐的专属slogan。

作为星二代，向佐的演艺事业过程保持着“资源接到手软”。出道之后连续几部作品和名导合作，《霍元甲》《投名状》《夺帅》，虽然都是配角，但接触到的资源等级非寻常人所能企及。再后来，《澳门风云3》中向佐与父亲向华强共同参演，饰演父子龙五和龙十五；为向佐量身定制的《封神传奇》更请来了李连杰、梁家辉、黄晓明一众大咖。

奈何这些作品并没有一部捧红向佐，在演艺圈多年，他基本处于“查无此人”的状态，直到走入和郭碧婷这段婚姻。两人从节目中相识、相恋到结婚，都在大众的注视下进行。可惜的是，对比同为豪门夫妻的奚梦瑶、何猷君通过综艺口碑逆袭，向佐和郭碧婷一次次合体都只迎来了“翻车”。

他们“人人喊打”，但荧屏需要被嫌弃的艺人 第4张图片



和他同样被盖章嫌弃的还有包贝尔、张翰们。与向佐不同的是，这两位身上先后出现过引发广泛被路人批评的争议事件，于包贝尔身上是婚礼上的柳岩伴娘事件，于张翰身上是《东八区的先生们》引发的低分吐槽。两个人事后没能拿出有效的处理回应，常年来未能积累更拿得出手的高质量作品，开始逐渐在内娱被边缘化。

艺人身上的核心竞争力是“被人喜欢的能力”。于大众泛人气来说，这是一种讨喜的眼缘，很多国民级演员如沈腾、黄渤身上都有这种特质；于吸粉能力来说，这代表着性格魅力、人格魅力和业务能力，很多顶流都在这几项上拉满。

而那些没能靠广泛向的“讨喜”吸引国民关注，也无法通过某一赛道展现出足够的人格魅力、业务能力从而大量吸粉的艺人，无法被大众找到“被喜欢的理由”，造就了换一个赛道翻一次车的演艺圈经历。

不受欢迎的艺人，到底踩了哪些雷？


“被喜欢理由”，在演艺圈俗称“观众缘”。观众缘包括了艺人的吸引力、魅力以及与观众之间的情感连接，可以体现观众对某位艺人喜爱程度的高低。

都说观众缘是玄学，但若仔细观察，倒也有迹可循。艺人观众缘的好坏，往往离不开以下几个原因。

原因一：长相。

从长相来看，大众更偏向柔和无辜的长相，这种长相往往给人亲近感和保护欲。

新晋小花田曦薇，就以一双会说话的大眼睛而赢得了不少观众的喜爱。国民花旦赵丽颖、杨紫，这两位在电视剧领域建树颇多、深得男女老少观众认可的演员，也手握和甜美长相适配的角色，如薛杉杉、佟年。

他们“人人喊打”，但荧屏需要被嫌弃的艺人 第5张图片



反之，有攻击性的、锐利的长相，第一眼很难让人亲近起来。

在综艺《创造101》中，王菊就因为初亮相时不够“女团脸”，看上去不符合传统审美，而被部分观众挑剔“不该参加这个节目”；辛芷蕾初在《演员的诞生》中亮相时，也被评价“看上去就不好惹”。她们后来逆风翻盘靠的是出挑的个性与高质量的作品。

他们“人人喊打”，但荧屏需要被嫌弃的艺人 第6张图片



原因二：言行举止。

被镜头环绕的演艺圈，是天然的放大镜，艺人的言行举止，时时刻刻都被大众审视和监督那些高情商或举止儒雅的明星往往更容易脱颖而出，而词不达意或者举止不当就更容易被讨厌。

比如，吴磊在还未大火前，就因为高情商言论频频出圈。当年，15岁的吴磊和24岁的谭松韵在《旋风少女》中扮演情侣，在这部电视剧的发布会上，主持人特意提及两人年龄相差9岁，一旁的吴磊及时出面解围，回答道：“对，相差9岁，我15岁，她6岁。”

他们“人人喊打”，但荧屏需要被嫌弃的艺人 第7张图片



反观向佐，在综艺节目里，他错用“松弛感”，不论是一公撂挑子，还是在《无限超越班》中向大众抱怨，“我从18岁到现在，从来没有一个人给我一个空间去演戏”，都是他以自我为中心的体现。而且他丝毫没有意识到情绪的不当发泄与他参加的节目主题不匹配，只会收获大众的批评而非包容。

他们“人人喊打”，但荧屏需要被嫌弃的艺人 第8张图片



原因三：业务能力。

演戏是一份职业，在职场上只有过硬的作品，才能让观众心服口服，甚至冲刷掉长相、言行举止带来的负面影响。

业务能力出色的明星，就算饰演反派，也不妨碍大批观众在荧幕外为其叫好。而一旦业务能力差，或者严重下滑，导致作品表现不尽如人意，哪怕在剧本中被塑造成白月光大女主，也很难免不了戏外翻车，严重的时候甚至有可能“跌落神坛”。

同为此次《披荆斩棘4》中的参赛选手阿如那，作为反派专业户，他曾饰演《狂飙》里的李宏伟、《第二十条》里的刘文经，均是让人恨的牙根痒痒的角色。但耐不住业务能力纯熟，剧情之外，观众反而美其名曰“普法系帅哥”，收获了一大批演技粉。

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向佐其实也有机会在“被讨厌的反派”这样的小众赛道分一杯羹，他的长相与武术加成，正适合那些尖锐、阴暗角色，但接到这样的角色后，能否用演技征服大众，依然是个不小的挑战。若是一不小心让大众移情，把对角色的讨厌，加注在演员身上，就真可谓是得不偿失。

原因四：“关系户”的“罪与罚”。

娱乐圈向来不缺乏“二代”们，前有向佐、陈飞宇，后有姚安娜、邹元清（闫妮的女儿）、吴羽卿（吴刚的儿子）。他们顶着家族的光环出道，在起跑线上就已经超越其他明星一大截，手握令人艳羡的资源，本就自带打破规则的“原罪”。

在存量时代，大众期待的叙事是通过努力和拼搏获得成功。观众鼓励野心家和实干者，但对于打破“公平”原则的人，始终报以微妙的敌意和嗤之以鼻。而倘若二代们刚好没有“接”住手上的资源，观众缘可想而知不会特别好。

向佐出道作就是《霍元甲》，紧接着第二部作品，就是陈可辛的《投名状》。虽然都是以配角的身份存在，但接触的资源等级都不是无名小辈。不过始终平平的表现，让他无法从作品中转化属于自己的观众缘。

同理还有姚安娜，以“破格公主”出道，但对表演的经验和理解都较为缺乏。在表演上用力过猛，无法有效贴合角色，惹来观众群嘲也在意料之中。

他们“人人喊打”，但荧屏需要被嫌弃的艺人 第10张图片



除了这些主要原因，艺人能否建立起与观众的情感链接，把住观众的“脉”，也很重要。当某个艺人试图和大众情绪唱反调时，可想而知会引来大面积的吐槽。

比如，艺人在工作中不断给他人添麻烦，要求员工24小时在线、提出不合理的服务要求、改剧本人设；或者家人损害他人利益，家族陷入道德风波等，都会影响艺人的观众缘。

为什么不受欢迎的艺人，依然有市场？


既然被嫌弃的艺人一出现就会引发群嘲，为什么还有制作组源源不断找上门来？这和市场的逐利、艺人公司及艺人自身的选择有关。

从市场侧来看，一档节目或一部影视作品，想要最大限度盈利，就必须吸引观众的目光，获得较高的流量。而这些被嫌弃的艺人，从某种意义上来说正好兼具了话题性和讨论点。在他们身上，节目组可以轻而易举地找到节目爆点，从而抢占观众的注意力。

向佐参加《披荆斩棘4》后强势攻占热搜榜，“退赛”、“约架”、“巨婴”，其他节目播出一季都未必能有的爆点，向佐仅在一公就通通奉上，为节目的话题声量做出巨大的贡献。“向佐来节目，观众哭了，节目组笑了”，并非是一句空话。

另一位负面争议不断的女明星赵樱子，也曾在综艺《无限超越班》中贡献了著名的“杨幂迪丽热巴古力娜扎孟子义都像我”的奇葩言论，为这档综艺吸引了不少热度。

他们“人人喊打”，但荧屏需要被嫌弃的艺人 第11张图片



从艺人公司侧来看，因为“被嫌弃”而收获大量关注的艺人，比籍籍无名的艺人，市场价值更高。因为“嫌弃/讨厌”意味着流量，而只要有流量，自然不愁无法变现。

同时经纪公司培养艺人的成本很高，仅仅因为艺人口碑不佳便冷藏，往往需要付出更多的沉没成本。不如将艺人推向市场，大众情绪来得快去得也快，只要有哪怕一次抓住大众情绪，立马就能逆风翻盘。

孟子义曾经因为综艺“作妖”、加戏等非议频频“黑”上热搜。直到参加综艺《五十公里桃花坞》《你好星期六》等综艺节目，钝感力十足的“傻大姐”气质让她收获了不少观众喜欢。《桃花坞》播出四季，彻底让孟子义从人见人黑到人见人夸。

他们“人人喊打”，但荧屏需要被嫌弃的艺人 第12张图片



和孟子义一样“翻身”的还有主持人张大大，很长一段时间里，他的长相、语气、主持风格都备受争议，甚至一度出现了“只要有负面新闻，不说名字的一律按张大大处理”的言论。但随着内容型直播爆火，张大大凭借多年积累，开始在直播间回答娱乐圈八卦，摇身一变成为网友们“在娱乐圈的唯一人脉”，顺利实现了口碑反转，赚取了巨大流量。

他们“人人喊打”，但荧屏需要被嫌弃的艺人 第13张图片



何猷君和奚梦瑶这对豪门夫妻，在参加《爱的修学旅行》前，身上也背负着诸多非议，比如催生、婆媳关系不和、是否是为了爱情结婚等。但在综艺上何猷君成功塑造了“怕老婆”的形象，一句“对老婆好会发财”更让一对恩爱的豪门夫妻形象跃然屏幕上，成功实现了口碑逆转。

他们“人人喊打”，但荧屏需要被嫌弃的艺人 第14张图片



从艺人侧来看，不少艺人宁愿被非议，也不愿是小透明。赵韩樱子就曾说，“演员就是要有黑料才会红”。所以，他们也愿意配合节目组、公司进行人设的打造，上节目时，更是可以将演技发挥得炉火纯青，通过“被嫌弃”的人设另辟蹊径，在娱乐圈走出自己的路。

综上，观众缘看似玄学，实则关联着长相、业务、情商甚至是一点运气。对于赚得瓢满钵满的艺人来说，有，固然好；没有，似乎短期损失也并不大。

但若是一名演员，始终以“被嫌弃”而出名，留不下任何有记忆点的作品，那么被圈子淘汰是迟早的事情。

章子怡曾困于“下凡演电视剧”的争议中，更因为在剧里的状态被嘲“硬凹少女”“盲人演技”。但在电影行业扎根深厚、留下过经典角色的她很容易便抹去曾经的负评。今年的电影《酱园弄》官宣后，尽管尚未定档，观众已满怀期待，甚至开始怀念起她过去那一个个经典角色，玉娇龙、小妹、宫二…....

倪妮以“谋女郎”身份出道后话题不断，新作、街拍、时尚、恋情都曾让她出圈，但在2019年的金鸡后台，她却婉拒了记者的采访，理由是“我没有作品”。可见，唯有作品，才是一切营销、人设之外，最实在的硬通货。

“观众缘”是流动的，观众的好恶与目光从来不为某一人停留，明星身上真真假假的做派、言论、绯闻也似浮云般来来去去，从无定数。只有曾经闪耀于荧幕之上的角色，才是明星口碑最好的护身符。


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