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[问答] 日本人看了中国拍的抗日剧是什么反应？

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11#
江心无月 发表于 2020-4-25 01:03:18 | 只看该作者
 
我国的抗日神剧真心已经不是拉仇恨的节奏了，简直快变成搞笑剧了。
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12#
tomfly 发表于 2020-4-25 01:03:30 | 只看该作者
 
大概就是这种感觉吧..（图是网上找来的）
第1张图片


——————如果你看到这里还没果取关的分割线———————

接下来讲故事，省得有人看我的答案觉得我成天不说正事..

故事的年代比较久远，那时候我还没去日本，在中国南部某总是以民国正统自居的211高校的日语系里作为一个屹立不倒的学渣典型及反面教材悠闲地混着日子..

那高校里有不少东北亚的留学生..有韩国的，有日本的..我们班里有个日语极其牛逼且对和日本人来往的交流活动甚是积极的哥们，且称他为B君，由于他经常参加那些活动，于是便也认识了不少在校的日本留学生，有时就组织活动一起玩，玩的话需要比较多人，他便回来，把我们剩下的比较宅的也都拉出去（日语系的说实话宅的比较多），于是乎大家也都有了一些来往..

在校的日本留学生情况非常复杂，什么年龄段，出身背景的都有..有的勤勤恳恳地住校，上课，乃至旁听别的学院甚至是理科学院的课，连来我们宿舍跟我们一起打火锅的时候都抱着本HSK习题挨个问我们问题的..也有的活得自在，在广州彼时还未开发完成的未来CBD珠江新城租个一百多平的房子没事回学校听两节课有事就先紧着绕中国旅游的..

我们认识的其中一个后者类型的，叫泷泽..泷泽君彼时已经三十多岁，横滨人，之前做一个好像是媒体公司还是啥，后来不想干了，就从实际执行管理的位置上退下来，留了股份在手跑中国来游历..他老婆是韩国人，我们认识这两口子时他们刚有了个两三岁的儿子..所以自然是需要租个房子..他租房子的过程因为我是本地人，所以帮了他不少忙..而他搬家的过程嘛，我们帮了他不少忙..他搬进新居之后，请我们一票人去做客..他老婆做了些韩国菜，请我们吃..

吃完饭大家分工轮流去帮泷泽君逗他那孩子，泷泽夫人便开了电视给我们看..

我们有点意外，因为泷泽彼时的汉语水平考HSK三级应该都费大劲（HSK分一至六级，一级最低六级最高，三级大概就相当于日本语能力测试的三级左右，我个人意见..如果托福的话估计也就70来分这么个档次吧），电视能有什么好看的？

泷泽夫人还是开了电视，映入眼帘的是某国产抗日剧..（据我刚才询问当时同去的同学，他回忆说是《雪豹》）

我们略有点尴尬，因为在场的，有我们五个中国汉族人，还有我们班一个朝鲜族哥们，然后泷泽是日本人，泷泽夫人是韩国人..这个场面比较宏大..一时之间大家也不知道说些什么..

泷泽夫人并没注意到现场的气氛，淡定地向我们抱怨道：中国的电视剧总是打仗的..

我们诺诺地应着..主要是没想好说什么..

泷泽夫人说：这些剧，女的应该不爱看吧，中国的女性观众喜欢看吗？

我说不喜欢吧，中国的女性观众喜欢的也是那些个婆媳孽债第三者的，要么是花季少女富二代失忆破产脑洞开的..

泷泽夫人又问：那为什么中国这么多打仗的剧？

泷泽插嘴说：这些不就跟大河剧一个路子的？大河剧也没有婆婆妈妈要看..

我们脑后滴下一滴大汗..

B君道：这些也不太像是大河剧吧..这些毕竟是小说的感觉..呐，三国志和三国演义的区别..

泷泽说：主旨有点像吧..都是那些严酷的历史条件下，打了鸡血奋发图强的..

然后转向他老婆，说：就去年我们看的那什么，噢对，《坂上之云》那类型的..

B君悄悄对我说：这是黑司马辽太郎么？

泷泽夫人说：我不管，反正就是不好看就是了..打来打去的，有什么意思..

泷泽说：反正我也听不懂，历史学得也不好，只看得懂是两边打就是了..打得火爆的场面就看两眼，到文戏了我就转去看别的台的唱歌了..

于是大家都笑..有人附和说确实另一个国家的历史，很难知道得仔细..你要让一个中国人仔细阐述源平，战国或是幕末的来龙去脉，势力关系，估计也没几个人弄得清楚..

——————————————————
那个时候，我以为泷泽这一家子是个例..他们本身就是一个跨国组合的家庭，泷泽的父母更是走遍了包括北上广深南京杭州武汉长沙重庆成都西安大连在内的中国最有代表性的大城市，他们有那个国际视野在，所以能跳出一些局限，单纯地依据“这个剧好不好看”来鉴别，而不带有过多的意识形态色彩..

我去日本之后才发现..泷泽这一家似乎不是个例..普通的日本人很少有机会能接触到中国的影视作品，更别提只占影视作品中一部分的抗日神剧..出于版权和网络视频内容等各方面的制约，普通日本民众能看到中国国内电视剧电影的场合很少..他们也没兴趣去看..他们对中国（注意这是广义上的中国，不光指大陆）文化作品的兴趣，有一部分确实像泷泽那样，在音乐方面，他们会听一些中国歌手的歌（也主要是港台歌星），至于电视剧电影，电影的话他们可能会通过租碟的方式看到一些香港的电影（我最早打工的那家日本料理店的厨子就超喜欢《叶问》），电视剧基本上可以忽略..

当然了，你要是真拿给他们逼着他们看，那估计还是会反感的吧..不过现实生活里没什么这种机会..

至于仇恨教育..你放心好了，我们国内的电视台怎么报日本的事，他们就怎么报我们..都一样，什么衰报什么..我刚到日本的时候，上网看国内的视频新闻，天天报福岛核电站漏水..打开电视，天天说中国甬温高铁出轨..民众看得多了也不见得有什么感想，反正他们始终都认为中国是比他们落后的国家，自然有一些居高临下的意味..但你千万别以为日本人能永远守着他们在日本时的那种规矩..一旦来了中国，照样上网下电影，照样屁颠屁颠跟着我去买刷好机的水货PS3，照样过马路的时候一马当先闯红灯飞奔至对面还扭过头来对准备等灯的我喊“赶紧的呀，你是不是中国人呀！”

仇恨教育这方面，要检讨的，其实是官方..

以上です。
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13#
有一种单身双鱼 发表于 2020-4-25 01:04:11 | 只看该作者
 
贴一篇姜文《鬼子来了》访谈

1.我为什么要拍“鬼子戏”？　　

　　姜文说：这部电影不仅是再现日本军队当年的暴行，更是出于一种警世的责任。在这部影片里，日本军屠杀的是真正的中国老百姓、中国平民。而事实上，当年日本军也确实杀过很多中国老百姓。我的老家唐山就发生过这样的惨案。我想通过这部影片告诉日本观众：你们要真正面对这段历史，别想再否认。我也想以此告诫中国观众：面对恶人，我们不能无端地报以善良。面对这些已经发生的事实，中国人和日本人都应该有一个正确的认识，才能避免这种事再发生。

　　2.我为什么对中日文化比较感兴趣？　　

　　姜文说：1982年我在中戏上学时，班上来了一拨儿日本留学生，和我们同龄，关系也特好，走的时候依依惜别，甚至有和我们班同学谈恋爱的。当时我就很奇怪，他们和我小时看的抗日电影中的松井之类的日本鬼子说的都是一样的话，怎么态度和人的精神面貌却和松井他们那么不一样？他们和松井他们也就是差一代人，二者形象却怎么也重叠不到一起。从那时起，我就带着这个问题听了很多亲历过抗日战争者的讲述，后来有机会去日本时也看了很多听了很多，看了许多如《菊花与刀》之类的人类学、社会学著作……到现在，我渐渐地能把这两类日本人的形象重叠到一起了，他们其实就是一回事，只不过在不同环境下表现形式不同而已。这就令我毛骨悚然：一个温文尔雅的日本人很容易变成一个我们印象中的日本兵。　　

　　3.我为什么重视日本这个对手？　　

　　姜文说：日本善于学习和研究中国，我们面对的是一个有优点的敌人。如果我们不能正视这些优点而是将其模糊掉，不承认它，就会面临失败的危险与灾难。

　　半个世纪前的那一场侵略战争就是明证。这是每一个中国人都该认真思考的问题，我觉得鲁迅思想的形成和他对国民性的批判，与他年轻时在日本呆过，产生过比较有很大关系。我觉得一场灾难的发生并不可怕，真正可怕的是灾难过后我们不能深入地研究和总结这场灾难的根源。正是这种想法促使我一直想拍一个中日间的故事。

　　4.我为什么给《鬼子来了》选择刘星的音乐？　　

　　姜文说：《鬼子来了》的故事原本“隐藏”在我为拍电影而看过的众多小说之中，并没有清晰地凸现出来。而最终诱发灵感的是两张风格迥异的 CD，一盘是日本军歌，另一盘是当代音乐隐士刘星的专辑《一意孤行》。前者激昂有力中带有霸道倾向，后者则尽得中国文化超脱与空灵的真谛。我从日本军歌中听出了民谣式的儿童歌曲的痕迹，其中有一种青春期的无法控制的疯狂和理想，这种疯狂如果被邪恶的力量所引导很容易做出意想不到的暴行。对于《一意孤行》的境界，我非常欣赏。但要想达到这种高境界，必须有“日本军歌”那样的实力做基础，否则只能是“商女不知亡国恨”了。　　

　　5.我为什么特别看重“翻译官”在影片中的作用？　　

　　姜文说：我曾经选了好几个关于中日战争的题材，其中有《生存》。我看中的就是《生存》中的这一点——一个本来没有介入战争的村庄，突然来了一个日本兵和一个翻译，他们怎样互相面对？而由于这个翻译的作用，本来善良的老百姓不能正确地认识对面的敌人，以至于自大、膨胀，使用了错误的手段。这其中有残暴敌人的问题，更有翻译官因为私欲而误导的问题，于是事情开始往意想不到的方向发展，故事的这个核是我非常看好的。　　

　　6.我为什么对日本朋友抱有戒心？　　

　　姜文说：当年在中戏谈笑甚欢的日本留学生朋友，遇到特定的历史环境一瞬间就会变成大屠杀的刽子手。这种两面性是很好地重叠在日本人身上的。就像我们这一代人很熟悉的李玉和与鸠山，在满铁医院的时候就是“老朋友”嘛！但是这种朋友关系挡不住鸠山当了宪兵队队长，以后把李玉和弄来坐老虎凳。虽然不耽误请李玉和喝杯酒、谈谈佛教，但是密电码得拿出来。这种事太多了，朋友归朋友、原则归原则，日本人的原则性和国家利益的概念非常强。　　

　　7.我为什么不总把“爱国主义”挂在嘴边？　　

　　姜文说：爱国主义不需要唤起，只要一个人还知道自己是谁，对自己的人格有一定的尊重，他就会爱自己的祖国。鲁迅对自己民族与文化中某些问题进行讽刺与挖苦，这也是充满了爱的。他为什么不挖苦日本去呀？因为他是想让中国这“脖没了，比日本强了，这是最大的爱国。反过来个别人为了自己的私欲违心地故作赞扬歌颂状，而不让人们看到问题的实质，那就像我们片子中的翻译官董汉臣一样了。我觉得比“卖国贼”更可怕的是“爱国贼”，他们打着“爱国”的旗号，危害却比“卖国”还大。我虽然达不到鲁迅那么高的境界，但我很崇拜和欣赏他。他有时候表现得比较尖刻，但他看问题很准确。而与之形成鲜明对比的是很多人看不到问题、不愿意看到问题或者看到了也不愿意说。鲁迅这种高境界我理解就是“民族魂”。要是有那么几百个鲁迅，这个国家就会很了不起。　　

　　8.我为什么不经常站出来对日本右翼势力的否认战争罪行之类的言行加以驳斥？

　　姜文说：因为拍了这部《鬼子来了》，近期有不少报纸请我就日本右翼分子的反动言论发表看法。但是我认为我们最需要的不是每次日本反华势力出招的时候我们就接招，而是需要从深层次上研究这个对手，光靠拉几个名人出来义愤填膺地过一把嘴瘾无济于事。日本对中国的态度始终没有变过，只是我们没有深入地认识到这一层，所以才一会儿看着是一衣带水的友好邻邦，一会儿看着又是军国主义的复活，这是我们需要反省的。日本不断利用我们在群情激昂时说过的一些过嘴瘾的话来达到他们的某种目的，包括我们的一些电影都成了他们开脱罪责的例证。比如我们老拍游击队，他们就援引有关的国际战争法称游击队员被俘后不享受正规军的战俘待遇，为他们杀人找借口。再比如我们有一句著名的电影台词叫“一百多鬼子，二百多伪军”，他们又非常险恶地把很多杀戮的罪行推卸到中国的伪军身上。问题不在于最近日本又发出了什么不和谐的声音，我们该怎样回击，而是在于我们应该冷静地认识我们面对的是一个什么样的邻居。我们总说要走向世界，首先就得迈过日本这道门坎。迈过日本，自然就走向世界了。　　

　　9.我为什么不在影片中让中国观众痛痛快快地“打”鬼子？　　

　　姜文说：拍这部电影还有一个目的，就是改变一些抗战题材的“老片”可能会给人，尤其是给日本观众造成的一些误解。从历史的角度来看，那些片子都是很好的，确实起到了教育人民、打击敌人的作用。但这些电影也有一些问题。比如说，这些老电影被日本人拿到日本去放，并以此教育日本的年轻人说：你们看，中国的老百姓哪一个不是间谍，他们哪个不是不穿军装的军人？既然他们“全民皆兵”，我们就可以对他们“全民歼灭”。于是，我们的这些老电影成了他们掩盖当年屠杀中国平民的把柄。但事实上，那时候我们并没有“全民皆兵”，那只是我们的一个理想。而我们现在拍电影，就再不能给日本人这种口实了。我觉得通过拍一部电影过嘴瘾是容易的，而且往往能很急功近利地讨点好，但是事情过去之后既不起作用又不能使观众真正进行思考。我拍《鬼子来了》就是试图让观众明白，如果想避免我们大家都知道的那段不愉快的历史，除了过嘴瘾还有什么办法。我不敢说《鬼子来了》给出了这个结论，事实上我一个导演和一部影片也做不到，最高的理想也就是有个方向吧！　　

　　10.我为什么不相信日本人的“友好”？　　

　　姜文说：在与日本人特别是日本年轻人的交往过程中我发现，日本右翼分子、反华势力、否认战争罪行的大有人在，并不像我们常说的那样是一小撮，只不过在那里上蹿下跳的是一小撮。不认识到这一点我们就等于没有正视日本这个强大的对手。另一个不好的倾向是：我们有些文艺作品经常替日本人向中国人谢罪。

　　而事实上不肯谢罪的日本人是一大撮，我们为什么总要用那一小撮谢罪的日本人来麻醉和满足自己呢？《鬼子来了》这部影片中有几位日本演员，他们以前看过我拍的《阳光灿烂的日子》，很想和我合作，报酬都好商量。但是看了剧本以后，他们有抵触情绪，拍摄过程中我们也不断发生辩论。这批30岁左右的日本演员代表着日本的中坚力量，通过这部电影，我或多或少地改变了他们一些比较极端的想法。我相信将来这部影片在日本上演时，观众也会像这批演员一样有所改变，至少对自己以往接受的看法有某种怀疑。
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14#
秋灯琐忆 发表于 2020-4-25 01:04:42 | 只看该作者
 
来说点真事哦
        我在学日语的时候，家教是一个很可爱的日本女人，高中在黑龙江留学，然后回了日本，30岁后又来了中国生活，也在中国认识了他现在的日本老公。
她说第一次来中国看到抗日剧，当时真的是难过哭了，后来很长一段时间不想看电视。（他没看到什么手撕鬼子很夸张的）就是觉得中国这样很过分。
        现在有了老公，她老公倒是很爱看抗日剧！原话是，被中国人的兄弟情感动了。老师说她差点气哭，就指责老公说他还是不是日本人什么的。
       所以还是每个人看法不同吧，中国有人觉得日本战争已经过去了，也有人耿耿于怀。日本也是，有人觉得无所谓，有人显然也是对中国的做法心有芥蒂。
希望日后中日关系一切都好。
      -7月11日更新-
        来日本以后，有次上课，同学们问起日语老师对抗日剧什么看法，逗比单身男老师真的神色憧憬得说，啊~我要是也有这么好的兄弟就好了！
        日本人真的已经坏掉了，男性天天在想些什么玩意。
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15#
浮沉数十载 发表于 2020-4-25 01:05:13 | 只看该作者
 
在西雅图一家台湾人开的小饭店里和日本同学们一起吃饭，当时电视里正在放抗日神剧，我也是醉了......
日本同学淡定地表示，我知道中国的电视剧里有一些老是在打日本人诶，话说里面的日本人是找真的日本人演的吗？？
---------我觉得和我们差不多年纪的心态比较国际化的年轻人完全就是把这种当某种特殊文化看的2333
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16#
ZshenYQAQ 发表于 2020-4-25 01:05:38 | 只看该作者
 
贬低对手就是贬低自己
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17#
guicn878 发表于 2020-4-25 01:06:15 | 只看该作者
 
1，演员日语实在太不标准（太烂。。。）
2，出现日本女军官是什么节奏？（2014年的今天，日本政府还在大力提倡女性多出社会工作，70多年前，竟然出现女军官？！omg。。。亮瞎狗眼。。。）
3，这是一次与某日本媒体人聊天时，对方反问我的一句话；如果当年的日本军队真的像现在国产抗日剧中展示的那样（猥琐无能搞笑下贱？），那当年国民党军队为什么不能一举歼灭这样无能的日军？（呵呵。。。）
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18#
lxcs 发表于 2020-4-25 01:06:51 | 只看该作者
 
大学时我认识的一个日本男生跟我租同一个房子，房子一共四个人住，相处一年后大家关系好到不得了，中文进步巨大，中国政治文化也被洗脑的差不多了，这是前提。
有一次看电视直播足球比赛，中场结束转台刚好切到手撕剧中共军遇日军，由于第一次认真看他蛮有兴趣的看了好久，后面发现他的表情从好奇过渡到“哈？这他妈也行！？”的脸 。
大概原因就是各种极度夸张的屠杀鬼子把他懵住了，后来转台转回去看球的时候顺便吐槽了一句
“怖い、嘘でしょう”。
如果台词内容看不太懂，那其实他看的是“鬼子大屠杀”。
能把日本人吓到，抗日剧真的很拼。
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19#
血色浪漫01 发表于 2020-4-25 01:07:07 | 只看该作者
 
其实我在中国第一次看到神剧，感觉很奇怪，假的。因为剧中日本士兵说话很不自然，语法，表达，发音都有毛病。干嘛日本鬼子居然说中文比说日语还地道呢。因为很多地方要吐槽，有时日本人会觉得是搞笑视频的水平。。。

不过，我最难以理解的是中国人天天看抗日片同时还看日本动漫（男的还要看岛国片）自己毫无顾虑自己行为是否有矛盾的。为什么还要看鬼子制作的动漫。。。

我知道，我这样说中国朋友不会开心的。我并没否定日本曾经侵略中国的历史事实。但剧中演员的日语水平很可笑的，所以感觉很奇怪，假的。对现代日本年轻人，那种カーキ色的军装太显眼了，并没看得习惯彩色的，因为日本学校没有军训期间，几乎所有人没当过兵，当兵的也不会穿那种，自卫队军装是迷彩服的，那些军装只能在课本所记载的黑白照片上看见，好像是传说中的风景。抗日片中的描述不会令日本人想起以前的日本的罪孽，反而仿佛是无法想象的异界，最后导致日本老百姓反感中国却支持安倍法西斯政权。
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20#
追梦大秦 发表于 2020-4-25 01:07:32 | 只看该作者
 
大概就跟我们看李春姬播新闻是一个感受吧。
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