路易吉·吉里,《乔治·莫兰迪的工作室》(Studio of Giorgio Morandi),1989-90。
吉里很喜欢鲍勃·迪伦(Bob Dylan,1941)的乡村音乐,也非常崇拜那些善于捕捉偏远社区景观的美国摄影师。他崇敬沃克·埃文斯(Walker Evans,1903-75)胜过其他任何人,欣赏威廉·埃格尔斯顿(William Eggleston,1939,被誉为现代彩色摄影之父)的照片的难以捉摸,欣赏保罗·斯特兰德(Paul Strand,1890-1976)的照片的简单诗意。他肯定知道斯特兰德的摄影集《一个意大利村庄的肖像》(Un Paese – Portrait of an Italian Village),出版于1955年,是这位美国摄影师在卢扎拉(Luzzara,离吉里的家乡不远的一个小村庄)停留捕捉的结果。
从爱德华·马奈(Édouard Manet,1832-83)的名作《草地上的午餐》(Le Déjeuner sur l 'herbe,1862-63)获得灵感,吉里也给自己这个系列起了相似的名字(意大利语是“草地上的野餐”),这暗示了摄影师对自然及其诠释之间的暧昧关系的兴趣。吉里的柏树、画面边缘和其他观赏性植物与马奈画作背景中的森林相映成趣 —— 它们看上去更像是背景,而不是真正的植物。“在这一系列的照片中,我试图提供一种存在主义的肖像,以及一系列关于自然世界、家庭和当代居民的参考。”1979年,吉里在谈到这个项目时写道。